人类为了记载自己的思想、活动、成果，早在5000年前就开端使用图形符号作为办法。例如陶工印记、纹样、痕迹等，这些符号描写生动、形象简练，这也许便是人类前期设计的标志了。在人类绵长的历史长河中，标志设计也在跟跟着社会开展而改动，在这开展过程中，标志大都是以平面的办法来表达，直到现在，依然是以平面办法来体现占干流。

现代标志便是具有标志意义和内在的视觉符号和图形。它是传达信息的载体或人与社会之间交流信息的桥梁，有助于树立公司或组织机构的形象。根据构成因素，标志可分为文字标志、图形标志和图文联系标志三种。

因为社会的飞速开展，文化信息在不断地向愈加纵深、愈加广泛、愈加多元方向开展，加上大家的现代审美观念的改动，大家再也不满意于标志的平面体现办法。在现代设计过程中，设计师也在自个的设计著作中融入了更多的冲击力，开端尝试从空间的视点去探究一件平面标志的著作，或许试图用平面的办法来归纳多维的国际。

在这里探讨的是视觉冲击力，而并非实际意义上的三维空间。冲击力决议了人类的全部常识，空间的规模决议了人类活动于时期和生计的国际，因而大家的审美观很大程度上依赖于具有多维空间的著作。在涉及到视觉冲击力时，会提及到两个概念—空间感触与空间感。冲击力感触是以人类知道外界物体冲击力特性的感触。例如物体的形状、巨细、远近、深度、方向等都会影响冲击力感触。冲击力感触是人类与生俱有的才干。人类在描写形状的历史进程中，大有些都是在体现关于冲击力感触的感触，从原始人的窟窿壁画就能够看出，他们是希望在二维平面上反映对三维立体空间中的各种物象的寻求。到了文艺复兴时期，以自然科学整理外型艺术而发生了透视学，也便是焦点透视。从此，它成为了欧洲传统体现冲击力感的办法。冲击力感是运用透视原理，根据视觉目标的明暗、色彩的深浅和冷暖不一样，体现出物体之间的远近层次联系，使人在平面的规模内取得立体的、具有深度的冲击力感触。

现代标志著作不只要体现超卓的平面视觉作用，更多的是感触其间的一种立体的空灵，一种冲击力的腾跃感，一种空间的冲击力。咱们不应该仅仅从办法美的视点来思考设计，更需要从多维和冲击力的立足点去诠释一种标志图形的新意。忽略冲击力的存在，而一味的寻求平面的视觉作用，只会构成著作如海市蜃楼般虚幻。标志图形有着极强的标志性和寓意性。标志是为了简略而准确地表明杂乱事物的观念，凭仗有关的物象来表明其意味，它不仅仅一种符号，更有其特别的精力与豪情特性。跟着社会的开展以及大家审美观念的改动，纯平面的标志图形已不能再演绎更深入的内在；只要多维和空间的标志图形才干满意现代大家的审美意识形状。开释人道、寻求时髦、感触空间变幻、享用自然，这已成为现代人一种极端激烈的心思需要，大家开端寻求更多的图形体现办法来满意此需要。

标志图形的视觉冲击力的发明，主要根据人类关于空间感触和空间感的知道而进行。它包含了很多大家在外型活动中的片面的冲击力概念，杂乱而别致，展示着人类思想的闪光点。体现标志图形的视觉空间的办法一般有如下几点：

使用形状巨细改动体现空间感
发生冲击力感最主要的条件便是物体形状的前后间隔联系，在视觉规模中，一样的物体形状因间隔远近的不一样，看起来巨细也不一样，因而，在平面上因为视觉的联系，使较大的物体形状有向前感，较小的的物体形状有撤退感。这种使用巨细改动构成冲击力作用的办法相对简单掌握，但物体形状之间巨细要有标准，不然，形与形之间的联系就脱离了，反而起不到办法空间感的意图。

形状对立体现空间感
违背正常空间观念不一样形状的组合，便可发生貌同实异的对立的空间形象，新的形状与观念也随之发生了，这也便是使用视觉区别发明新空间的意图，也是发明具有空间感标志图形的有效办法之一。

使用对正常的空间透视办法的知道，凭仗必定构形办法，可心在同一视觉空间中体现不一样空间观念的并存，然后闪现出在视觉上对立的空间。体现不一样空间观念的并存，还能够运用视觉认知状况的替换改动发生。经过线条、明暗以及透叠办法，体现或前或后，或凸或凹的双注重幻作用。这类视觉作用以几许化形象最易体现，因为几许化形象的单纯和简化便于视觉状况转化，并发生视觉动态和心思冲击。别的，有意识地将平面与立体、二维与三维进行空间转换，过渡过和组合，也能够使同一图形空间中呈现不一样空间观念的并存。

使用光影体现空间感
光具有影响全部视觉目标外表的各种特性。光既能够添加内容，也可心紧缩内容，既能够闪现视觉目标的表面，又能够遮盖事物的外形，在这若有若无的过程中，就会发生视觉空间感。
有光与形状存在即会有暗影，在光与暗影的激烈比照烘托下，形状就会发生视觉冲击力强的空间感。

使用面的曲折改动体现空间感
而经过旋转、曲折变形以后，因为同一面的不一样有些发生方向上的改动，就会使形象在视觉上发生空间感。


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